Bunuel et Dali : Un chien andalou

Nous avons visionné Un chien andalou, court-métrage muet noir et blanc surréaliste réalisé par Bunuel et Dali en 1929. La lecture du film, sur plusieurs niveaux, m’a énormément confuse.  C’est un exercice assez complexe puisqu’il s’agit en effet d’une succession de scènes surréalistes qui ne semblent pas avoir de lien logiques entre elles, si ce n’est les deux personnages récurrents que l’on y retrouve. Il semble donc extrêmement compliqué d’y trouver une cohérence. D’ailleurs, Bunuel a confié que l’écriture du scénario s’était fait selon le principe du cadavre exquis.  Il se défend de vouloir trouver dans Un chien andalou une explication cohérente, arguant qu’il « ne faut pas chercher de messages rationnels dans une oeuvre irrationnelle. »  Dans l’ensemble, le principal sujet abordé dans le court-métrage est le rapport conflictuel entre un homme et une femme, qui tour à tour s’attirent et se rejettent. Le film se clot sur la mort du double du héros, tué par le héros lui même, et la réunion de l’homme et de la femme qui se retrouvent finalement ensablés vivants. Il est très difficile de suivre le fil conducteur du film, car le temps semble totalement disloqué. Seuls des inter-titres nous renseignent sur les sauts temporels en avant ou en arrière. L’espace temps est particulièrement confus. Le film est  auréolé d’une aura onirique et surréaliste. On peut retrouver des symboles caractéristiques de l’oeuvre de Dali, tels que les fourmis, le piano, l’âne pourri, la Dentellière de Vermeer, le double assassiné…

Certaines images du court-métrage sont susceptibles de choquer un oeil non averti. Il y a en effet un parallèle entre certains motifs, comme celui du nuage passant devant la lune et celui de la lame devant la pupille. Ce jeu d’images se faisant écho traverse toute la production.

Scène de l’oeil et de la lune

Motifs de la mort que l’on retrouve chez Dali

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